Le chef d'orchestre Marin Alsop dénonce les stéréotypes lesbiens du film "Tár"

La chef d'orchestre Marin Alsop a critiqué le film Tár, affirmant qu'il l'avait offensée "en tant que femme... en tant que chef d'orchestre... en tant que lesbienne". 

Cate Blanchett remporte son 3e Oscar pour son rôle dans le film, celui de Lydia Tár, une chef d'orchestre lesbienne qui est accusée d'avoir abusé de jeunes femmes. 

Dans le premier acte du film, Lydia Tár est interviewée par l'écrivain Adam Gopnik du New Yorker. Elle cite Alsop :

"Pour ce qui est de la question des préjugés sexistes, je n'ai pas à me plaindre. Pas plus d'ailleurs que Nathalie Stutzmann, Laurence Equilbey, Marin Alsop ou JoAnn Falletta. Il y a eu tellement de femmes incroyables qui nous ont précédées, des femmes qui ont fait le vrai travail."

Nombreux sont ceux qui ont repéré des parallèles entre Alsop et Tár : toutes deux sont des protégées de Leonard Bernstein, toutes deux sont lesbiennes, toutes deux sont mariées à des musiciennes d'orchestre et toutes deux étaient (pour l'époque) les seules femmes à diriger un grand orchestre.

Les similitudes ne s'arrêtent pas là : Alsop et sa partenaire, Kristen Jurkscheit, une corniste, sont ensemble depuis 32 ans, mais Alsop a été mise en cause lorsqu'elle a dirigé le Colorado Symphony alors que sa partenaire en était membre. Mme Alsop a répondu à la controverse en soulignant que cette relation était antérieure à sa nomination à la tête de l'orchestre et qu'elle n'avait aucune incidence sur ses performances professionnelles. 

C'est peut-être pour cela que les poils d'Alsop sont hérissées : les similitudes entre elle et Tár sont évidentes, de sorte que les accusations d'abus dans Tár peuvent déformer l'accès de controverse dans la vie d'Alsop. 

"J'en ai entendu parler pour la première fois à la fin du mois d'août et j'ai été choquée de constater que c'était la première fois que j'en entendais parler", a déclaré Mme Alsop dans une interview accordée au journal britannique Sunday Times. Tant d'aspects superficiels de "Tár" semblaient correspondre à ma vie personnelle. Mais une fois que je l'ai vu, je n'étais plus concernée, j'étais offensée : J'étais offensée en tant que femme, j'étais offensée en tant que chef d'orchestre, j'étais offensée en tant que lesbienne."

En fin de compte, les adultes ne peuvent s'empêcher de tomber amoureux d'autres adultes qu'ils désirent. L'amour est encore plus probable lorsqu'il s'agit de partager des intérêts et des passe-temps communs, comme la musique. Mais, s'il existe un déséquilibre de pouvoir, comme entre le chef d'orchestre et l'élève, on quitte les rôles avant d'entamer une relation sexuelle. S'il s'agit d'un véritable amour, les emplois, voire les vies, peuvent être modifiés pour répondre à ce qui convient le mieux à chacun. Car quand on aime quelqu'un, on le respecte.

Alsop est particulièrement dégoûtée par le trope de la "lesbienne prédatrice". Des projets comme Tár sont l'occasion de représenter correctement des lesbiennes puissantes dans les médias, mais ils utilisent souvent la plate-forme pour dépeindre les femmes comme de mauvaises dirigeantes et les lesbiennes comme des déviantes sans éthique.

"Avoir l'occasion de représenter une femme dans ce rôle et d'en faire une abuseuse - pour moi, c'était déchirant", a-t-elle poursuivi. "Je pense que toutes les femmes et toutes les féministes devraient être dérangées par ce genre de représentation, car il ne s'agit pas vraiment de femmes chefs d'orchestre, n'est-ce pas ? Il s'agit des femmes en tant que leaders dans notre société. Les gens demandent : "Pouvons-nous leur faire confiance ? Peuvent-elles fonctionner dans ce rôle ? Ce sont les mêmes questions qu'il s'agisse d'un PDG, d'un entraîneur de la NBA ou du chef d'un service de police."

La quantité de "lesbiennes prédatrices" dans les médias ne représente pas les statistiques de la vie réelle. Le personnage d'Eva Green devient obsédé par sa lycéenne, allant jusqu'à la violer, dans Cracks (2009). Le personnage de Billie Piper sort et "couche" avec sa lycéenne dans True Love (épisode 3, 2012). Puis il y a Joan Ferguson (psychopathe généralisée), Lucy Gambero (butch prédatrice) et Frankie Doyle (agression sexuelle) dans Wentworth (2013-2021). 

Mais Wentworth montre aussi comment gérer des relations nuancées qui pourraient devenir prédatrices : malgré des erreurs, Frankie et Bridget, psychologue de la prison, finissent toutes deux par quitter la prison afin d'être ensemble sans complications. Ce n'est qu'alors que leur relation est saine et égale.

Alsop affirme que les femmes se voient confier des rôles de direction dans les films et les émissions de télévision uniquement pour "prouver" qu'elles sont aussi mauvaises que les hommes lorsqu'elles sont au pouvoir ou qu'elles sont "trop hystériques" pour assumer cette responsabilité. On trouve rarement des représentations positives de femmes occupant des postes de direction, en particulier de lesbiennes, qui ne baisent pas leurs subordonnés ou ne font pas de dépression. C'est vrai dans Wentworth : la plupart des femmes au pouvoir (soit Top Dog, soit Gouverneur) sont soit des lesbiennes prédatrices (Ferguson, Doyle, Marie Winter), soit des incapables mentales (Vera Bennett, Kaz Proctor, Ann Reynolds).

"Il y a tellement d'hommes - des hommes réels, documentés - dont ce film [Tár] aurait pu s'inspirer mais, au lieu de cela, il met une femme dans le rôle et lui donne tous les attributs de ces hommes", a déclaré Alsop. "C'est anti-femme. Supposer que les femmes vont soit se comporter de manière identique aux hommes, soit devenir hystériques, folles, démentes, c'est perpétuer quelque chose que nous avons déjà vu au cinéma tant de fois auparavant."

Pour participer au Mag, lisez cet article